בתוך הבית המפחיד מתוך סרטו החדש של ג'ורדן פיל 'לא'

תחילה הגיע 'צא החוצה', אחר כך 'אנחנו' - ועכשיו, 'לא' מגיע למסך הכסף, בתור הסרט השלישי של הקומיקאי שהפך לבמאי ג'ורדן פיל. בצורה אמיתית של סרטי אימה, בית מפחיד מוצג במלואו לאורך 'לא' - והטלאונור דיבר עם המעצב ג'ין סרדינה כדי ללמוד עוד על זה.

לעוד תוכן כזה המשך

מעוצב לאחר בתי חווה בקליפורניה של סוף המאה ה-19, בית המגורים המסוים הזה נבנה באופן בלעדי עבור תפקידו ב'לא', באזור מרוחק של עמק סנטה קלריטה - 'מרוחק כל כך שנקודת הגישה היחידה שלו הייתה במורד סינגל מפותל באורך 5 מיילים. דרך עפר עם נתיבים מחוץ לכביש המהיר,' מגלה סרדנה.

המטרה הכוללת בעיצוב הבית הזה הייתה שהוא 'ירמז על היסטוריה עשירה בשכבות'. ככזה, סרדינה וצוותו 'התחילו בהנחה שהבעלים המקורי היה אולי בעל בית שהקים את הבית בסוף המאה ה-19 [ו]שהבית נשמר במשפחה במשך דורות, [לפני שהיה] בסופו של דבר נרכש על ידי OJ ואביה של אמרלד, אוטיס הייווד האב, שאולי היה יד החווה'.

פירושו של 5:55

בעיקרו של דבר, סיפור הרקע הזה של הבית יראה ש'כאשר אוטיס האב בנה את עסקי אימוני הסוסים שלו, הוא יכול היה לצבור מספיק הון כדי להציע הצעה למשפחה המקורית שהאינטרסים שלה עלולים להתפוגג בהדרגה בחווה הכפרית'.

באופן טבעי, 'לא' לא יהיה סרט בוקרים מול חייזרים אמיתי אם הוא לא היה עושה כבוד לקודמיו. למעשה, בסרט זה יש צילומים רבים המהווים הנהנים ברורים למערבונים קודמים, כמו צילומי הפתיחה והסיום של 'המחפשים' של ג'ון פורד (1956), שאליהם מתייחסים בכל פעם שאנו רואים את דלת הכניסה הפתוחה של החווה הזו בקליפורניה. בַּיִת. מקורות השראה נוספים כוללים את הבית הוויקטוריאני מבית טרנס מאליק 'ימי גן עדן' (1978) ו'ענק' של ג'ורג' סטיבנס (1956), כמו גם ציוריהם של אדוארד הופר ואנדרו ווית'.

'אני חושב שהתמונות והרגעים האיקוניים האלה חרוטים במוחם של רוב האנשים, והם פועלים כמסננים שמודיעים ומרחיבים את היקף המעצבים והקולנוענים העכשוויים', מוסיפה סרדנה.

כשזה הגיע לריהוט משכן זה, צוות העיצוב ערך 'צלילה עמוקה לתוך מחקר של בתי חווה וחללי פנים בקליפורניה. הוספנו לכך שכבה של איקונוגרפיה של בוקרים שחורים - שחלקה זמינה היסטורית, וחלק ניכר ממנה רכשנו באמצעות דיונים עם קבוצות ומשפחות עכשוויות'. כתוצאה מכך, יש כאן מיזוג של פריטים עתיקים ומודרניים המוצגים כאן, כאשר הראשונים הם פריטים ש'אולי הושארו מאחור כחלק מהאחוזה כאשר אוטיס האב רכש את האחוזה', והאחרון הוא 'מודרני יומיומי נוחות וקטעים אישיים שעשויים לשקף את האישיות של תושביה.'

מה זאת אומרת 444

בסופו של דבר, סרדינה אומרת 'ניסינו תמיד להיות נאמנים לדמויות, ולעתים קרובות הקרבנו את הסגנון לתחושת מציאות מוחשית'. נקודת העל האחת של החיבור? 'כל זה מעוגן עמוק בחווה ובתרבות הסוסים', הוא מגלה.

ולמרות שדירות מסוימות, במיוחד כאלה בסרטי אימה, נוטות להיות בעלי איכות מרתיעה, סרדינה מאמינה ש'עיצוב הוא לעתים נדירות נורא מיסודו'. בכך, הוא מתכוון, 'ישנן תכונות מסוימות שניתן לספק על ידי צוותי עיצוב שיאפשרו ליוצרי סרטים לצלם ולערוך רצפים המקדמים את אי הנוחות של הקהל. למשל, יצירות שעשויות להיקרא בכיוון אחד כשהן נחשפות לאור, אבל מקבלות צוות חדש ומאיים מתחת למעטה החושך'.

כפי שניתן לראות בטריילר לסרט, הבית אכן עובר לא מעט מהפך לא רצוי בשלב מסוים, כאשר הוא מוצף בנוזל אדום שעשוי להיות דם או לא (ומאוחר יותר מחליד כתוצאה מכך). על כך אומרת סרדינה 'אני יכולה רק לומר שמתרחש אירוע שמשנה את המראה החיצוני של הבית, ולמסור אותו יהיה חטא. זה די מחזה - אל תחמיצו את זה!'

ובעוד בית החווה מופיע לשמש כמקור מחסה, זו עשויה להיות רק 'תחושת ביטחון מזויפת'. אחרי הכל, כפי שמבהירה סרדינה, תמיד קיימת פגיעות למקומות מחסה 'מול אירועים קטקליזמים'.

10 ^ -10

מרי אליזבת' אנדריוטיס

תוֹרֵם